探险途中

　　1994年，这个阵营发生了一点变化，雪橇后面多了个人——他的妻子阿兰，行李堆里也多了个人——他们18个月大的女儿。那一次一家3口骑马穿越落基山脉和育空地区，然后乘坐狗拉雪橇跨越2500公里到达阿拉斯加，全程被拍成纪录片《雪的孩子》(L'Enfant des Neiges)，电影中小女孩脸蛋冻得通红，总是拽着一只脏兮兮的布娃娃，她在篝火旁抱着奶瓶，睫毛上挂着雪片蹒跚跑动。这一家人就在荒野中搭建木屋生火做饭，夜晚到就近的村镇酒吧喝两杯，迎着晨曦走出酒吧，映照出两大一小的身影。从此小女孩总是出现在纪录片中，她一点点长大，能在锯木头的时候帮把手，坐在雪橇上亲吻抚摩另一个更小的小孩红彤彤的脸蛋——那是她弟弟。尼古拉斯说第一次带上女儿去北方，她正好在咿呀学语，她学会了“狗”、“狼”、“雪橇”，回到城里，全用不上，要重新学习“汽车”、“房子”、“马路”，他希望与家人分享北方的魅力，一齐感受在冰冷荒芜的环境中人像被扔进大洗衣机一样洗去了灰尘的感觉，就像原始部落家庭那样生活，就像最后的猎人。

　　《最后的猎人》(Le Dernier Trappeur)是尼古拉斯的第一部虚构长片，它既不是故事片，也不是纪录片，更像个真人秀电影。育空河畔的猎人诺曼·温特和他的印第安人妻子涅芭斯卡过着几百年来不曾变化的猎人生活，他披着带鹿角的鹿皮大衣，腰上拴着猎枪，夏天就在山涧中划独木舟，冬天乘坐忠实的哈奇士犬队拉动的雪橇。诺曼·温特原本就是育空地区的一个猎人，他在电影中扮演他自己，只不过他的生活被浓缩化、戏剧化了。电影中忠诚的哈奇士犬就像杰克·伦敦小说中的那样，像人，那片领地任它驰骋，对路过的猥琐的獐狗群和凶猛的野兽都不屑一顾，处处显露出堂堂正正的王者风范。猎人诺曼·温特却更像个“动物”，他生存的必需品全部取自丛林，并不贪图猎物，在动手之前会告诉身旁的猎犬他为了什么要开枪，他又是那么自然而然，就像水獭收集漂浮在河面上的树枝，狗熊撕扯一条捉到的鱼，他并不觉得对动物愧疚，一只动物可以让5只动物活下去，他也是一只动物。

　　也许在诺曼·温特身上发现了一丝映照，尼古拉斯特别愿意谈论这部电影，和这位猎人。他们相遇的经历也很精彩，那是又一个故事：“我和狗儿们穿越落基山脉，风暴来袭，天黑以后，风更大了。我借助头灯的光，试图沿着同伴们雪地摩托的痕迹前进。雪被风从地上卷起来，感觉像在下雪。我什么都看不到了，狗儿也在眨眼，躲避着刀子一样的风。路快被吹没了，狗儿们也快找不到路了。地形也非常复杂。很少有人走过那里，我们开始有点绝望了。有两个当地人陪着我们，猎人诺曼出于冒险精神，加入了我们的队伍。我们在村子里停留时，他正在那里补充装备。我向他发出了邀请，因为觉得他熟悉道路，而且他老熊一样的脸让我喜欢，他的眼神让人信任。我们在村子里唯一一家餐馆—酒吧—五金店中相遇。他对我们很感兴趣，‘明天早上4点，在狗集合的教堂门口见’，第二天，他准时抵达。那天晚上，我们总算找到藏身之地，那是个自‘冷战’后就从未使用过的小屋，其实也没那么好，破破烂烂，陆陆续续住在这里的狗熊们也不懂得收拾一下，天窗大开，风雪畅通无阻。温度从零下60℃升到零下50℃，却意义不大，我们一起挤在炉子旁边，居然还成功地煮了一锅汤，开始聊天。诺曼对我讲起了他的生活，漫长的猎人年份，独自一人，或者有狗陪伴，或者有他的女人，一个印第安女人。他讲述了他和自然的沉默对话、对野生动物的爱，讲述了生活的艺术，不能将其传授给年轻人的遗憾，讲述了人类该怎样融入环境，而不像城里人那样无知地和世界割裂开来。年轻的印第安人和白人都不会再过那样的生活，他这种人要绝迹，他的巨大财富也要绝迹。但我告诉他不会的，我要展现这里的美，从而保护这里。我要拍部电影，诺曼答应帮我。”